在当今社会，浮雕将更被广泛地应用。因为丰富的社会生活和各种各样人物的形象和精神状态，更应该用浮雕来表现。在装饰雕塑中，浮雕形式更是重要的。所以，我们不仅要学好圆雕，而且也要学好浮雕。
浮雕的特点：
浮雕，是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一种雕塑，是介于圆雕和绘画之间的艺术表现形式。浮雕的空间构造可以是三维的立体形态，也可以兼备某种平面形态；既可以依附于某种载体，又可相对独立地存在。
浮雕是雕塑艺术中最重要的体裁之一，与圆雕一样广泛地被运用。公共建筑上，居住房屋和陵墓上，古今中外都常应用浮雕，在表现的题材内容的选取上比在圆雕上更广泛。在艺术处理和风格上，浮雕也是十分丰富多采的。雕刻家如果不运用浮雕去反映历史、反映社会生活，则表现的题材将大受限制。
浮雕的种类：
浮雕，按人物的体积与底板的不同距离来分类。有下列几种：
（一）高浮雕
除正面能欣赏外（主要的），两侧也有观赏面。这种体裁近乎依附在靠板前的圆雕。中国古代石窟中有不少这样的体裁，如佛龛中的佛像，不仅正面是观赏面，两侧同样可以观赏。
（二）低浮雕
利用压缩厚度的方法，把圆的物体压缩到相当低的程度，利用形体的透视面和光暗关系，来显示出体积感。如巩县的浮雕《礼佛图》，希腊巴底隆神庙的浮雕。
（三）高低结合浮雕
头层高，二、三层低，利用透视关系，将高低层巧妙的结合起来，形成完整的高低浮雕。
（四）奖牌浮雕（纪念章、钱币）
这类浮雕也属低浮雕。在处理高低上有其独特的要求，所以另列为一类。
浮雕的制作教程步骤：
（一）选题材，定主题，定情节，这与圆雕是共同的。浮雕由于主要是正面看的，它比圆雕（必须四面看）更为自由些。所以，在选题材，定主题、定情节时，可以按照浮雕特点来充分利用。
（二）定形式，定厚薄。装饰特定的环境，高低尺寸，由特定的使用场所决定。参加展览的浮雕，可以由作者按题材需要选定体裁种类、尺寸大小。不管哪一种，在选题材、主题、定情节时，必须先定好形式，特别要满足特定环境的需要。往往因为形式不合适特定使用场所，而改题材的。
（三）构图。按以上两点要求进行构图。构图时特别注意形式感、节奏感，加强这两点是为了更好地表现主题内容。巴底隆的浮雕带形式，就是给人以一行列人在前进的感觉，节奏感很强。这就必须在开始就考虑好。当然圆雕也是需要这样考虑。浮雕的人物是利用透视和体积高低来表现题材人物等的，但前一层与后一层，是不宜有过多的远景透视。在构图上得注意这一点，不然就会出现绘画的效果。这样在浮雕上是不好的。浮雕起稿可以先以画稿粗略示意，因为画稿比较方便。
但是，必须做浮雕泥稿。在泥稿上，不仅仅是解决构图，而更重要的是推敲体积的厚薄、明暗的强弱。薄而不减体积的完整性，厚而不失形象的全面可见性，这是浮雕艺术上很重要的问题。
以上谈的是独幅浮雕。浮雕带的构图要有主有次，主次要有联系，韵律感、形式感要强。
（四）定稿要比草稿大，比原作大若干倍，让题材内容在完稿得到较充分的表现。这是一般作大型浮雕创作前的步骤。定稿除一般艺术处理外，应特别注意整体的安排，人物的关系，明暗气氛，节奏，要使这一切能充分地体现思想感情内容。这些都做到之后，放大就可以集中力量，去进一步提高了。这一步忽略了，则放大时就须费力十倍、百倍，而且不仅是费力，必然要影响到作品的一气呵成。能一气呵成的艺术作品，每是最好的艺术品。
（五）在泥板上画轮廓。按稿的构图画轮廓，在完成后，还要把裸体画出来。目的是为了在做裸体阶段时不至于乱了原稿的布局安排。
（六）挖泥时，先定最高点和最低点，最高点不出浮雕框。挖泥是先从人物的边缘处挖，挖到预定的低点。
（七）表现。首先是压缩，在透视的基础上进行压缩，层与层，组与组。高一点低一点是按照自然物体去做的，但又不完全是这样。一般情况是近高远低，也有远近同样高的，这是利用光的效果，利用错觉，使前后的人物有间距。因为如果近景的人物高出后景的人物，在一种特定的光照下，便会有投影到后景的低体积的人物身上，这就不能使前后人物有间距的效果。做成高低一样，利用错觉来产生有远近距离的效果。浮雕上的形式感，节奏感比圆雕更易于搞一些，也更需要些。
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