近几年被崖柏吸引的入了行，虽“半路出家”，却是对根雕这一行爱之疯狂，恶补专业知识，广交根友，四处奔走，为根雕事业鼓与呼，真是名符其实的“崖柏狂人”。今儿来赏析一下他的新作崖柏根艺《维纳斯》。
杨喜林，山西人。（见附图漫画）
此作品属崖柏根艺。整体给人印象：小巧秀气，婀娜多姿，曲线优美，朦胧含情，柔韧藏韵，高贵典雅，端庄大方，富有诗意，性感不冶，魅而不妖。 观之，极易使人联想到古希腊美与爱之神维纳斯的断臂雕像。
杨喜林的崖柏根雕作品《维纳斯》
《米洛斯的维纳斯》之美是全世界共认的。著名雕塑家罗丹在卢浮宫首次看到维纳斯雕像时，惊讶地叫道：这座雕像无疑是神奇中的神奇！她上身赤裸，起伏变化的玉肌似丘似谷，臂部富有肉感的曲线与腰际的浅窝令人销魂，这真实得似有体温的胴体散发出醉人的芳香，但仍不失端庄典雅与崇高优美。整个形象给人以矜持而富有智慧的亲切感，雕刻家确实创造了一个人化了的神。
《米洛斯的维纳斯》
回过头来再看杨先生这件根艺作品《维纳斯》，是否也有着很多相似之处呢？
蛇形曲线之美，是女性的经典之美。螺旋上升体态，具有音乐的韵律感，它彰显着女性诱人的婀娜，透溢出女性流动的气韵，充满着女性青春的活力，体现出女性生命的气息。
此二者皆具。
光裸是展示女性胴体之美的最佳选择，但是虽然作品可以光裸，不过它所呈现给观众的美是纯洁健康的而非龌龊病态的，是磊落大方的而非不堪颓废的，是简洁诗意的而非淫秽色情的，这一点至关重要，同时也蕴含着巨大的艺术魅力。
此二者皆具。
女性的胴体美，还有一个不可忽略的就是那0.618的黄金比律。它是作品中人物的最佳比例，是会让人看着舒服的比例，对此，增一分则长，减一分则短，一切刚刚好，平和自信里化生出一种大美。
此二者皆具。
女性的美还表现在动态上。动态是体现在作品中人物形象充盈着生命活力，要于无声处听惊雷。死板，僵硬，干尸式的形象谁看了都会厌之。而好的人物雕塑作品必须是要有灵动之气。
此二者皆具。
以上是两件作品的四方面相同处，当然了，二者之间还有很多迥异处，也是可圈可点的。
《米洛斯的维纳斯》面部朝前略倾，笑而不露，宁静脱俗；杨氏《维纳斯》头侧转似俯视着什么，透溢出专注与淡淡的羞涩。
二者皆美，前者雅致，后者含蓄，都美的可爱，美的极富神韵。
《米洛斯的维纳斯》的双乳浑圆，丰满成熟。而杨氏的《维纳斯》之双乳完全偏在一侧（看投影更明显），走的是不寻常的路线，尽显毕加索的抽象画之范儿。
二者皆美，前者给人以强烈的视觉冲击力；后者留给观者无限的遐想空间。都美的无可言状。
分析到此，本文开篇时，笔者将杨氏的《维纳斯》与《米洛斯的维纳斯》经典名作相比，你若暗觉笔者是在搞笑，玩噱头的话，那么看了上述四同二异的对比浅析，还会有异议吗？若不是出于扭曲心理，肯定会认同笔者之观点的。
最后，说句题外话：到今天，笔者共写了100篇此类小文，根艺，根雕占主流，木雕与雕塑亦有涉猎。同时，写了很多大家，也写了才入道的后来者；涉及了各种流派，也有多次写之，更写了一两位对我有成见的人，此非我胸怀开阔，实是为此计较不值。目的只有一个，就作品写作品，想为愿意看的同仁谈点一孔之见。有用，您就收纳，无用，您就弃之。
吾非欲藉此显白自己与争名夺眼球，花甲已过，山还是山，水还是水。故欢迎批评指正与讨论商榷。
实在太累了，先小憩一段时间再说。
——原创：尘世走笔
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